Rencontres avec Umberto Eco

Ce dialogue met en scène une rencontre entre Umberto Eco et Arnaud Quercy sur le terrain des langages cryptiques, et il ne se termine pas là où il était censé se terminer.

Quercy arrive avec *Boucles Abstraites*, un cycle de vers français de 2021 transformé itérativement à travers le vieux français, le dialecte régional, l'argot et la néologie morphologiquement valide jusqu'à ce que la surface sonne comme du français tout en résistant au décodage. Il arrive aussi avec un cadre dans lequel l'acte créatif est situé non pas dans l'émetteur mais dans le récepteur, et dans lequel une seule œuvre produit autant de créations qu'elle a de lectures. Eco reconnaît la procédure. Il reconnaît aussi le cadre, parce qu'il l'a écrit : *Opera aperta*, 1962, dans lequel l'œuvre d'art est une forme à compléter par son récepteur, et chaque complétion est un objet distinct, aucun d'eux n'étant l'œuvre. Et Eco décline à son tour le crédit : Roman Ingarden avait décrit la structure schématique de l'œuvre d'art et ses lieux d'indétermination en 1931, trente ans avant lui, en polonais, dans un livre que presque personne n'a lu.

Ce que la rencontre produit n'est pas une théorie mais une soustraction. La thèse que Quercy croyait avoir atteinte par la pratique était déjà établie, deux fois, et mieux. Ce qui survit à la soustraction est plus étroit et, selon Eco, plus précieux : non pas une doctrine de la réception, mais un dispositif. Ingarden et Eco ont théorisé le lecteur. Quercy a construit une règle qui rend son propre auteur étranger à son propre texte, et laisse les preuves sur la page. Le dialogue se clôt sur un dernier geste réciproque — Eco dans un italien médiéval inventé, Quercy dans son propre français cryptique — ni l'un ne parlant la langue de l'autre, tous deux libérés en elle.